Patru tipuri de triade și inversiunile lor. Triadă. Inversarea triadei. Principalele triade ale modului. Triade consoane și disonante Triade principale în la major

: primul, al patrulea și al cincilea.

Triada de gradul I se numește Tonic și este desemnată T53.

Triada de gradul al patrulea se numește Subdominant și este desemnată S53.

Triada de pe gradul V se numește Dominantă și este desemnată D53.

​ ​ Gradele principale și triadele principale în tonul re major.

Pentru a construi aceste acorduri, este suficient să scrieți semnele în cheie lângă cheie, să găsiți trei pași principali în această cheie și să scrieți trei triade în sus. Datorită semnelor de la cheie, în majoră naturală aceste triade vor fi întotdeauna majore, iar în minoră naturală vor fi întotdeauna minore. Cu toate acestea, în practica muzicală, o triadă dominantă într-un minor natural este rară. Mult mai des se aude în minor armonic, în care se dovedește a fi major datorită creșterii gradului VII.

​ ​
Gradele principale și triadele principale în tonul mi minor.

Fiecare dintre triadele principale joacă propriul rol în muzică. Aceste roluri sunt numite funcții armonice. Funcția tonicului este pacea și echilibrul. Triada tonică combină toate cele trei grade stabile. Funcția subdominantului este o ușoară instabilitate, sună ca o întrebare blândă. Funcția dominantei este instabilitatea acută și conflictul. La școala de muzică ei sunt adesea comparați cu figurile de frunte ale regatului. Tonic este rege. Cuvântul lui este lege. Subdominanta este regina. Ea are propria opinie asupra multor probleme, dar la consiliu o exprimă în mod feminin, blând și atent. Dominantul este un lider militar regal cu un temperament înfocat și o voință puternică.

Cele trei funcții armonice stau la baza muzicii. Mișcarea și dezvoltarea gândirii muzicale se construiește pe alternanța lor. Ascultă cum sună pașii principali și acordurile care sunt construite pe ele în tonul Do major.

Gradele principale și acordurile gradelor principale în tonalitatea de Do major.

Pentru liceeni si parinti

Nota 1

Există mult mai multe acorduri în fiecare tonalitate decât cele trei triade principale. Cu toate acestea, există doar trei funcții armonice. Funcția de subdominant, pe lângă triada gradului al patrulea, poate fi îndeplinită de acorduri de gradul doi. Funcția dominantă este uneori îndeplinită de acordul al șaptelea de gradul șapte și inversiunile sale. Triada de gradul al șaselea, de regulă, combină trăsăturile unui tonic și ale unui subdominant etc. Dar funcția tonică în sensul deplin al cuvântului poate fi îndeplinită numai de o triada tonică.

Nota 2

Există multe exemple când funcțiile armonice nu sunt și nu ar trebui să se simtă în muzică. Acestea includ muzica sacră europeană din Evul Mediu și Renaștere, muzică bisericească rusă antică, multe cântece și melodii populare. În aceste tradiții - de obicei mai vechi - muzica este construită pe alte fundații decât relațiile funcționale ale complexelor de acorduri.

COORD, SODO, TIPURI DE SODO. TRIDENȚI DE CONSONARE ȘI DISSONARE. RECURSURI SOBRID.

Coardă este o combinație simultană de trei sau mai multe sunete care sunt situate (sau pot fi localizate) în treimi.

Se numește un acord format din trei sunete dispuse în treimi triadă.

Acordul (în forma sa originală) este construit de la sunetul de jos în sus.

Tipul de triadă depinde de ce treimi sunt implicate în formarea triadei și care este ordinea aranjamentului lor.

Patru tipuri de triade sunt formate din treimi majore și minore:

1. Major sau mare o triadă constă dintr-o treime majoră în partea de jos și o treime minoră în partea de sus; între sunetele extreme se formează un interval de cincime perfectă.
2. Minor sau mic o triadă constă dintr-o treime minoră în partea de jos și o treime majoră în partea de sus și există, de asemenea, o cincime perfectă între sunetele extreme.
3. Mărit o triadă este formată din două treimi majore, astfel încât între sunetele extreme se formează un interval de o cincime augmentată.
4. Redus o triadă este formată din două treimi minore; între sunetele extreme se formează o cincime diminuată.

Toate intervalele care alcătuiesc o triadă majoră și minoră sunt consoană intervale (eufonice). Intervalele care alcătuiesc triadele augmentate și diminuate includ discordant(disonante) intervale (uv. 5 și um. 5).

Deoarece prezența a cel puțin unei disonanțe într-un acord afectează culoarea sa în ansamblu, triadele majore și minore sunt consoane, iar cele crescute și descrescute sunt disonante.

Vedere principală triada înseamnă că sunetele sale sunt aranjate în treimi, așa cum se arată în figura de mai sus.

Sunetele unui acord au nume în contextul lor. Aceste nume sunt formate din intervalele dintre fiecare notă a unui acord și nota sa rădăcină. Și anume: se numește tonul fundamental (sunetul) de la care ați început să construiți acordul primo acest acord; al doilea sunet, al treilea deasupra primei - al treilea acest acord și așa mai departe. Aceste nume, atâta timp cât vorbim despre un acord dat, sunt inerente notelor indiferent de poziția lor relativă. De exemplu, dacă o anumită triadă în forma sa originală s-a dovedit a fi formată din notele „F”, „A” și „C”, atunci în contextul acestui acord este posibil (și necesar) să înlocuiți numele de note: „F” se numește „prima” a acestui acord, „A” „ - a treia și „do” - a cincea. Aceste nume rămân legale pentru fiecare dintre cele trei note, indiferent de modul în care aceste note sunt cântate pe instrument. Putem, de exemplu, să luăm „F” ca sunet de jos al unui acord, apoi deasupra lui - „C”, iar în partea de sus - „A” într-o altă octavă. În ciuda schimbării în ordinea sunetelor în acord, numele lor rămân aceleași: „F” - prima, „A” - a treia și „C” - a cincea:

Trebuie înțeles că nici culoarea emoțională, nici funcția armonică a acordului nu se schimbă în vreun fel cu astfel de rearanjamente, prin urmare o astfel de coardă continuă să rămână o triadă, iar numele sunetelor sale individuale sunt păstrate. Și asta se aplică atâta timp cât sună acest acord. Desigur, dacă nota „F” face parte dintr-un astfel de sunet:

nu va mai trebui să se numească „prima”, ci „al treilea”. Aceste nume reflectă nu atât înălțimea notei, cât rolul ei semantic în acord. În lecțiile viitoare veți vedea că acest lucru este făcut cu înțelepciune.

Apeluri

Dacă luați un acord în forma sa de bază și mutați nota inferioară în sus cu o octavă, consonanța rezultată va fi recurs original - la fel cum am făcut la intervale. Dacă luați din nou sunetul de jos al unui acord nou (acesta va fi al treilea) și, de asemenea, îl mutați în sus cu o octavă, o altă recurs. Dacă faceți acest lucru din nou (acum tonul de cincimi se va mișca), veți ajunge din nou cu triada originală, dar cu o octavă mai sus. Și, desigur, cu cât sunt mai multe note în consonanța originală, cu atât poate avea mai multe apeluri. Cu alte cuvinte, „inversarea” este o modalitate de a aranja sunetele unui acord în înălțime, astfel încât rolul sunetului său inferior să fie jucat de un alt sunet, altul decât prima. Aici contează sunetul inferior - atractia nu depinde de locația celorlalte sunete. Inversiunile triadelor au și ele propriile nume: prima inversare se numește coarda sexualăși este indicat prin adăugarea numărului 6 la numele triadei, al doilea - coarda sfert de sex- indicat prin două numere 6 și 4 (sau 4 și 6) .
Vă rugăm să nu confundați cu simbolurile alfanumerice pentru chitară.

Figura de mai jos arată cererile către Do major.

Numerele de lângă capetele notelor vă amintesc de numele acelor note din acord.

Denumirile invocațiilor se formează din intervalele dintre sunetele extreme și dintre sunetul inferior și prima coardă. Coarda al șaselea este desemnată cu numărul „șase”, deoarece în el intervalul al șaselea este format între sunetul inferior și prima (și între sunetele extreme). Coarda quartsextac este desemnată prin numerele „4/6” sau „6/4”, deoarece de la vocea inferioară la prima există un interval de sferturi, iar între sunetele extreme există șase.

Pentru a construi un acord al șaselea tonic sau un cvartet într-o anumită tonalitate, este necesar să începeți de la tipul de bază de triadă și apoi să folosiți inversarea pentru a găsi acordul necesar.

De exemplu, trebuie să construiți un acord al șasea tonic în re major sau un acord al șaselea al patrulea în si minor:

Pentru a putea construi rapid inversiuni ale triadelor majore și minore din orice sunet și a determina tonalitatea acestora, se recomandă să cunoașteți: 1) ce intervale se formează între sunetele adiacente ale acordului și 2) că într-un acord al șaselea cel mai mic sunetul este al treilea ton, iar într-un acord de sfert de sex este al cincilea ton.

Tabelul structurii intervallice a inversiunilor triadelor majore și minore.

acordă a șasea majoră acordă a șasea minoră acordă a șasea a patra majoră acordă a șasea a patra minoră

m. 3 + h. 4 b. 3 + partea 4 partea 4 + b. 3 h. 4 + m. 3

Cunoscând structura intervalică a inversărilor triadelor majore și minore și poziția sunetului principal în acestea, este ușor să construiți un acord dat.

De exemplu, trebuie să construiți din sunet re acordul a șasea major

a primit un acord de șasea în si bemol major.

Necesar de la sunet re construiți un acord minor sfert:

a primit un acord de cvartet-sex în sol minor etc.

O altă tehnologie poate fi mai lentă, dar nu se bazează pe memorarea tabelului de mai sus, ci pe o înțelegere completă a ceea ce se întâmplă. Dacă te forțezi să o urmezi de la bun început, atunci mai târziu va fi mult mai ușor să navighezi în armonia complexă. Această tehnologie este pas cu pas. Folosind același exemplu (construirea unui acord de șasea major din nota „D”), pașii vor fi următorii:
1. Dacă „re” este sunetul inferior al sunetului dorit acordul al șaselea, atunci „re” este al treilea;
2. Dacă „D” este o terță, atunci prima aceluiași acord este treimea majoră mai jos (mare - pentru că se cere o majoră). În consecință, prima acordului viitor este nota „Si bemol”;
3. Cunoaștem deja prima și a treia, găsim tonul celei de a cincea, adică măsuram a cincea perfectă în sus de la prima. Primim nota „fa”;
4. Așezăm cele trei note rezultate - „B-bemol”, „D” și „F” pe rigle în orice ordine, doar astfel încât nota „D” să fie cea mai joasă din acord. Sextacordul a fost construit. Să repetăm, această tehnologie se execută mai lent la început - mai întâi găsim notele din care ar trebui să constea acordul și abia apoi plasăm aceste note pe rigle în ordinea necesară. Dar, în același timp, nu ne bazăm pe un tabel memorat (ce este ușor de uitat!), ci pe o înțelegere completă a esenței. Este mai de încredere și, în cele din urmă, este și mai eficient, credeți-mă!

triade majore în majoră și minoră. Conexiuni ale triadelor majore.

Triadele pot fi construite la toate nivelurile majore și minore. Dacă construim aceste triade pe toate gradele scalei majore naturale și folosind NUMAI notele acestei scale, vedem că trei dintre ele (pe gradele principale I, IV și V) se vor dovedi a fi triade majore. Fiecare triadă are un nume independent (derivat din numele nivelului pe care este construită).

Triada de gradul I se numește tonic,
triada etapei IV - subdominant,
etapa triada V - dominant.

Aceste triade exprimă funcțiile modale (adică relația dintre sunetele stabile și cele instabile) mai clar decât toate celelalte, motiv pentru care sunt numite principal triade și sunt desemnate în același mod ca etapele principale, T, S, D:

După ce am construit triade pe toate gradele minorului natural, vedem că, spre deosebire de major, triadele principale ale minorului sunt triade minore. Ele sunt desemnate ca principalele triade ale majorului, dar cu litere mici t, s, d:

După cum puteți vedea, înclinația majoră sau minoră a celor trei triade principale ale unui fret COINCIDEAZĂ cu înclinarea fretului în sine.

Structura triadelor principale în tipurile armonice majore și minore diferă de tipurile naturale. La major, prin scăderea treptei VI se formează o triadă subdominantă minoră, dând majorului armonic un caracter mai blând, iar la minor, prin ridicarea treptei VII se formează o triadă dominantă majoră, aducând cu sine unele trăsături ale modului major. la minor:

Datorită faptului că principalele triade sunt baza armonică a modului, acestea sunt utilizate pe scară largă în muzică, de aceea este necesar să se cunoască cele mai simple conexiuni ale acestora.

conexiune acordurile este succesiunea lor cu o mișcare lină a vocilor (voicing). Prin „voce” înțelegem un sunet al unui acord. Când percepe muzică, orice persoană urmărește subconștient conexiunile orizontale dintre aceste voci. Adică evaluează modul în care sunetul superior al unui acord se conectează cu sunetul superior al altuia; medie - cu medie etc. Adică, muzica este percepută reflexiv ca ceva asemănător unui cor, în care fiecare voce este interpretată de o persoană vie. Deci, „gestionarea vocii” este modul compozitorului de a gestiona fiecare voce separat. Cu o pregătire bună a vocii, TU poți extrage literalmente orice voce din adâncul unui acord și o poți interpreta ca o melodie independentă. Dacă actoria vocală a fost gândită bine, atunci orice voce sună lin, cântă ușor și nu conține sărituri bruște.

triadă este un acord format din trei sunete dispuse în treimi.

Sunetele care alcătuiesc o triadă au nume speciale.

Sunetul de jos se numește tonul fundamental, sunetul din mijloc se numește al treilea ton,

sunetul superior este un al cincilea ton.

Sunetele triadelor se pot mișca. În acest caz, se formează noi acorduri, constând din

aceleași sunete, dar într-o ordine diferită. Sunt inversarea triadei. Triada are două apeluri:

Prima inversare a unei triade se numește coarda sexuală, deoarece sunetele sale extreme formează o al șaselea. Sunetul inferior este stadiul III.

Se numește a doua inversare a triadei coarda sfert de sex, deoarece sunetele sale extreme formează o șase, iar sunetele inferioare și medii formează o patra. Sunetul de jos este gradul Y.

Principalele triade ale modului sunt triade construite din gradele principale ale modului.

Principalele etape ale modului: I – tonic; IY – subdominant; Y – dominant.

În stadiul I - triada tonică (T 5/3)

În stadiul IY – triada subdominantă (S 5/3)

La pasul Y – triada dominantă (D 5/3)

Triadele pot fi consoane sau disonante. Triadele consoane includ triadele majore și minore. Disonanta - scazuta si crescuta.

Compoziția pe intervale a triadelor:

Triada majoră: mzh 5/3 = b3 + m3 Triada mărită: uv 5/3 = b3 + b3

Triada minoră: mn 5/3 = m3 + b3 Triada diminuată: mn 5/3 = m3 + m3

Triada crescută(uv5/3) este o triadă care constă din două treimi majore. Sunetele extreme formează o cincime augmentată.

UV5/3 este construit în moduri armonice. La major - la nivelul YI b, la minor - la nivelul III. Rezolvat la major - la T6/4, la minor - la T6.

Do major La minor

uv5/3 T6/4 uv5/3 t6

Triada diminuată- o triadă care constă din două treimi minore.

Sunetele extreme formează o cincime diminuată. (min.5/3)

Um5/3 este construit pe gradele YII și II de natural și armonic major și minor.

Se rezolvă într-o triadă tonică incompletă.

Do major La minor G. Do major G. La minor

mintea5/3 mintea5/3 mintea5/3 mintea5/3

BILETUL Nr. 3.

1. Coarda a șaptea. Coarda a șaptea dominantă. Apelul și rezoluția lui.

Coarda a șaptea numită coardă formată din patru sunete dispuse în ordine

treimi. Cele trei sunete inferioare sunt numite la fel ca o triadă, iar cel de sus este un al șaptelea ton, deoarece formează un interval al șaptelea cu sunetul inferior.

Coarda a șaptea poate fi construită la orice nivel de major și minor. Dar cel mai comun este acordul a șaptea dominantă.

Coarda a șaptea dominantă este un acord al șaptelea construit pe gradul Y al majorului natural și al minorului armonic. (D 7)

D7 = b3+m3+m3

Se rezolvă într-o triadă tonică incompletă (cu un al cincilea ton lipsă și

ton fundamental triplat).

Prin inversarea coardei a șaptea Acest tip de ea se numește în care sunetul inferior

este al treilea, al cincilea sau al șaptelea ton.

D7 are trei căi de atac:

YII art. Quintsextaccord: D 6/5 = m3+m3+b2 se rezolvă în T 5/3 cu dublu

tonul principal.

II Art. Coarda tertzquart: D 4/3 = m3+b2+b3 se rezolvă într-un T 5/3 extins.

IY art. A doua coardă: D 2 = b2 + b3 + m3 se rezolvă în T 6 cu dublu

tonul principal.

D7 T D6/5 T 5/3 D4/3 T 5/3 D2 T 6

La Minor

D7 tD6/5t5/3 D4/3t5/3 D2t6

Orice iubitor de muzică se întreabă, mai devreme sau mai târziu, cum să aleagă acordurile melodiilor la pian. Răspunsul meu este că pentru asta trebuie să dobândești cunoștințe și abilități în teoria muzicii și solfegiu. Și primul lucru pe care trebuie să îl înțelegeți este care sunt principalele triade ale modului. De fapt, un număr mare de melodii sunt construite pe 3-4 acorduri și trebuie să înțelegeți structura și regulile de armonizare (adică regulile de selectare a acordurilor pentru o piesă). Apoi puteți cânta un acompaniament de pian la orice compoziție.

Voi spune imediat că alegerea acompaniamentului la pian nu este atât de ușoară, va necesita anumite cunoștințe și abilități. Dar trebuie să începi de undeva. Deci, să începem cu familiarizarea cu triadele pașilor principali.

După cum vă amintiți de la unul dintre pași, există doar șapte pași în muzică și pe baza lor sunt construite diverse acorduri. Trei dintre ele sunt numite stabile, iar patru sunt numite instabile. Există, de asemenea, un concept - pași principali. O greșeală foarte comună în stăpânirea solfegiului este confuzie între stadiile stabile și principale. Nu este nevoie să confundați aceste concepte, este ca fierbinte și verde - caracteristicile sunt diferite. Deci, pașii principali ai modului sunt considerați I, IV și V. Și au, de asemenea, nume:

• eu – tonic,
• IV – subdominant,
• V – dominant.

După cum puteți vedea, pașii principali în do major sunt do, fa și sol. În tonuri diferite gradele vor fi întotdeauna I, IV și V, dar notele vor fi întotdeauna diferite.

Iată principalele grade de Do major:

Grade principale în Do major

Dacă trecem la o altă cheie, atunci notele pașilor principali vor fi diferite.

De exemplu, să ne uităm la re major, acestea vor fi note diferite:

Grade principale în re major

Principalele triade ale modului stau la baza viitorului acompaniament. Construirea triadelor subdominante și dominante.

Dar pentru a selecta acompaniamentul, pașii principali nu sunt de ajuns. De asemenea, trebuie să construim triade din acești pași principali, adică să selectăm acordurile melodiilor. Am construit în lecția anterioară, dar acum vom construi subdominanta și dominanta. Strict vorbind, principiul construirii triadelor este același - notează unul după altul.

Principalele triade în do major

Dacă înțelegeți principiul construirii triadelor principale, atunci foarte curând veți putea alege acorduri pentru orice melodie care vă place.

Între timp, urmăriți videoclipul și aflați cum sunt construite triadele gradelor principale în tonul Do major: