چهار نوع سه گانه و وارونگی آنها. سه گانه. معکوس شدن سه گانه. سه گانه اصلی حالت. سه گانه های همخوان و ناهماهنگ سه ضلعی های اصلی در ال ماژور

: اول، چهارم و پنجم.

سه گانه در درجه 1 تونیک نامیده می شود و T53 نامیده می شود.

سه گانه در درجه چهارم Subdominant نامیده می شود و S53 نامیده می شود.

سه گانه در درجه V Dominant نامیده می شود و D53 تعیین می شود.

​ ​ درجات اصلی و سه گانه اصلی در کلید د ماژور.

برای ساختن این آکوردها کافی است علائم را در کلید کنار کلید بنویسید، سه مرحله اصلی را در این کلید پیدا کنید و از آنها سه ثلث به بالا بنویسید. به لطف علائم کلیدی، در ماژور طبیعی این سه گانه همیشه ماژور خواهند بود و در مینور طبیعی همیشه فرعی خواهند بود. با این حال، در تمرین موسیقی، یک سه گانه غالب در مینور طبیعی نادر است. بیشتر اوقات در مینور هارمونیک به نظر می رسد ، که در آن به دلیل افزایش درجه VII بزرگ می شود.

​ ​
درجات اصلی و سه گانه اصلی در کلید ای مینور.

هر یک از سه گانه های اصلی نقش خود را در موسیقی ایفا می کنند. این نقش ها نامیده می شوند توابع هارمونیک. عملکرد تونیک آرامش و تعادل است. سه گانه تونیک هر سه درجه پایدار را ترکیب می کند. عملکرد subdominant ناپایداری جزئی است، مانند یک سوال نرم به نظر می رسد. عملکرد غالب بی ثباتی و تعارض حاد است. در مدرسه موسیقی آنها اغلب با چهره های برجسته پادشاهی مقایسه می شوند. تونیک پادشاه است. حرف او قانون است. زیر سلطه ملکه است. او در مورد بسیاری از مسائل نظر خود را دارد، اما در شورا آن را به صورت زنانه، نرم و با دقت بیان می کند. Dominant یک رهبر نظامی سلطنتی با خلق و خوی آتشین و اراده ای قوی است.

سه عملکرد هارمونیک اساس موسیقی هستند. حرکت و توسعه اندیشه موسیقی بر تناوب آنها بنا شده است. به نحوه صدای گام های اصلی و آکوردهایی که بر روی آنها ساخته شده است در کلید سی ماژور گوش دهید.

درجات اصلی و آکورد درجات اصلی در کلید سی ماژور.

برای دانش آموزان دبیرستانی و والدین

یادداشت 1

در هر کلید آکوردهای بسیار بیشتری نسبت به سه سه گانه اصلی وجود دارد. با این حال، تنها سه تابع هارمونیک وجود دارد. عملکرد یک فرعی را علاوه بر ثلاث درجه چهارم، می توان با آکوردهای درجه دوم انجام داد. کارکرد غالب گاهی توسط وتر درجه هفت هفتم و وارونگی های آن انجام می شود. سه گانه درجه ششم معمولاً ویژگی های تونیک و فرعی و غیره را با هم ترکیب می کند اما عملکرد تونیک به معنای کامل کلمه فقط توسط یک سه گانه تونیک قابل انجام است.

تبصره 2

مثال های زیادی وجود دارد که توابع هارمونیک در موسیقی احساس نمی شوند و نباید احساس شوند. اینها شامل موسیقی مقدس اروپایی قرون وسطی و رنسانس، موسیقی کلیسای باستانی روسیه، بسیاری از آهنگ ها و آهنگ های محلی است. در این سنت‌ها - معمولاً قدیمی‌تر - موسیقی بر پایه‌هایی غیر از روابط عملکردی مجتمع‌های آکورد بنا شده است.

آکورد، SODO، انواع SODO. تطبیق و جداسازی سه گانه ها. استیناف SOBRID.

آکوردترکیبی همزمان از سه یا چند صدایی است که در یک سوم قرار دارند (یا می توان آنها را قرار داد).

آکوردی متشکل از سه صدایی که در یک سوم مرتب شده اند نامیده می شود سه گانه.

آکورد (در شکل اصلی خود) از صدای پایین به بالا ساخته شده است.

نوع سه گانه بستگی به این دارد که کدام یک از ثلث ها در تشکیل سه گانه نقش دارند و ترتیب چیدمان آنها چگونه است.

چهار نوع سه گانه از ثلث بزرگ و فرعی تشکیل می شوند:

1. عمدهیا بزرگیک سه گانه از یک سوم اصلی در پایین و یک سوم کوچک در بالا تشکیل شده است؛ فاصله ای از یک پنجم کامل بین صداهای شدید تشکیل می شود.
2. جزئییا کم اهمیتیک سه گانه از یک سوم کوچک در پایین و یک سوم ماژور در بالا تشکیل شده است و همچنین یک پنجم کامل بین صداهای شدید وجود دارد.
3. بزرگ شدهیک سه گانه از دو سوم اصلی تشکیل شده است، بنابراین فاصله ای از یک پنجم تقویت شده بین صداهای شدید تشکیل می شود.
4. کاهشیک سه گانه از دو سوم کوچک تشکیل شده است؛ یک پنجم کاهش یافته بین صداهای شدید تشکیل می شود.

تمام فواصل که یک سه گانه اصلی و فرعی را تشکیل می دهند هستند همخوانفواصل (آوافونیک). فواصلی که سه گانه های تقویت شده و کاهش یافته را تشکیل می دهند عبارتند از ناسازگار(ناسونانس) فواصل (uv. 5 و um. 5).

از آنجایی که وجود حداقل یک ناهماهنگی در یک آکورد روی رنگ آن به طور کلی تأثیر می گذارد، سه گانه های اصلی و جزئی همخوان هستند و افزایش و کاهش ناهماهنگ هستند.

نمای اصلیسه گانه به این معنی است که صداهای آن به صورت یک سوم چیده شده اند، همانطور که در شکل بالا نشان داده شده است.

صداهای یک آکورد در متن خود نام هایی دارند. این نام ها از فواصل بین هر نت یک وتر و نت ریشه آن به وجود می آیند. یعنی: لحن اصلی (صدا) که از آن شروع به ساخت آکورد کردید نامیده می شود مقدمهاین آکورد؛ صدای دوم، سوم بالای پریما - سوماین آکورد و غیره این اسامی، تا زمانی که در مورد یک وتر معین صحبت می کنیم، بدون توجه به موقعیت نسبی آنها در نت ها ذاتی هستند. به عنوان مثال، اگر یک سه گانه خاص در شکل اصلی خود از نت های "F"، "A" و "C" تشکیل شده باشد، در متن این وتر می توان (و ضروری) نام ها را جایگزین کرد. یادداشت ها: "F" را "prima" این وتر، "A" " - سوم، و "do" - پنجم نامیده می شود. این نام ها برای هر یک از سه نت، صرف نظر از نحوه نواختن آن نت ها بر روی ساز، قانونی باقی می مانند. مثلاً می‌توانیم «F» را به‌عنوان صدای پایین یک آکورد، سپس بالای آن - «C» و در بالای آن - «A» را در یک اکتاو دیگر در نظر بگیریم. با وجود تغییر در ترتیب صداها در آکورد، نام آنها ثابت می ماند: "F" - prima، "A" - سوم و "C" - پنجم:

باید درک کرد که نه رنگ آمیزی احساسی و نه عملکرد هارمونیک آکورد با چنین بازآرایی ها به هیچ وجه تغییر نمی کند، بنابراین چنین آکوردی همچنان یک سه گانه باقی می ماند و نام صداهای فردی آن حفظ می شود. و این تا زمانی که این آکورد به صدا در می آید صدق می کند. البته، اگر نت "F" بخشی از چنین صدایی باشد:

دیگر لازم نیست آن را "prima"، بلکه "سوم" نامید. این نام‌ها نه به اندازه زیر و بم نت، بلکه نقش معنایی آن در آکورد را منعکس می‌کنند. در درس های آینده خواهید دید که این کار عاقلانه انجام می شود.

تجدید نظر

اگر یک آکورد را به شکل اصلی آن بگیرید و نت پایین آن را یک اکتاو به سمت بالا ببرید، همخوانی حاصل خواهد شد. درخواستاصلی - درست همانطور که در فواصل زمانی انجام دادیم. اگر دوباره صدای پایین یک آکورد جدید را بگیرید (این سومین صدای آن خواهد بود) و همچنین آن را یک اکتاو به بالا ببرید، صدای دیگری درخواست. اگر دوباره این کار را انجام دهید (اکنون لحن پنجم ها حرکت می کند)، دوباره به سه گانه اصلی خواهید رسید، اما یک اکتاو بالاتر. و البته، هر چه نت‌های همخوان اصلی بیشتر باشد، تماس‌های بیشتری می‌تواند داشته باشد. به عبارت دیگر وارونگی عبارت است از ترتیب دادن بلندی صداهای یک وتر به گونه ای که نقش صدای پایین آن را صدای دیگری غیر از صدای پریما ایفا کند. در اینجا این صدای پایین تر است که مهم است - جذابیت به مکان صداهای دیگر بستگی ندارد. وارونگی سه گانه ها نیز نام های خاص خود را دارند: وارونگی اول نامیده می شود وتر جنسیو با افزودن عدد 6 به نام سه گانه نشان داده می شود ، دوم - آکورد ربع جنسی- نشان داده شده با دو عدد 6 و 4 (یا 4 و 6) .
لطفا با علامت های الفبایی برای گیتار اشتباه نگیرید.

شکل زیر درخواست ها را نشان می دهد سی ماژور.

اعداد کنار سر نت ها شما را به یاد نام آن نت ها در آکورد می اندازند.

نام فراخوان ها از فواصل بین صداهای شدید و بین صدای پایین و پریما آکورد تشکیل می شود. آکورد ششم با عدد "شش" مشخص می شود، زیرا در آن فاصله ششم بین صدای پایین و پریما (و بین صداهای شدید نیز) تشکیل می شود. وتر quartsextac با اعداد "4/6" یا "6/4" مشخص می شود، زیرا از صدای پایین تا پریما فاصله یک چهارم و بین صداهای شدید ششم وجود دارد.

برای ساخت آکورد ششم تونیک یا آکورد ششم کوارتت در یک کلید خاص، باید از نوع پایه سه گانه شروع کرد و سپس از وارونگی برای یافتن آکورد مورد نیاز استفاده کرد.

برای مثال، باید یک آکورد ششم تونیک در د ماژور یا یک آکورد ششم چهارم در بی مینور بسازید:

برای اینکه بتوان از هر صدایی به سرعت وارونگی سه گانه های ماژور و مینور را ساخت و تونالیته آنها را تعیین کرد، توصیه می شود: 1) بین صداهای مجاور آکورد چه فواصل ایجاد می شود و 2) که در یک وتر ششم پایین تر است. صدا آهنگ سوم است و در آکورد ربع جنس آهنگ پنجم است.

جدول ساختار فاصله‌ای وارونگی‌های سه‌گانه‌های اصلی و فرعی.

آکورد ماژور ششم مینور آکورد ششم ماژور چهارم آکورد ششم مینور چهارم آکورد ششم

m. 3 + h. 4 b. 3 + قسمت 4 قسمت 4 + ب. 3 ساعت 4 + متر 3

با دانستن ساختار فاصله‌ای وارونه‌های سه‌گانه‌های ماژور و مینور و موقعیت صدای اصلی در آنها، ساختن یک آکورد به راحتی امکان‌پذیر است.

به عنوان مثال، شما باید از صدا بسازید دوباره آکورد ششم ماژور

آکورد ششم ماژور B-flat دریافت کرد.

مورد نیاز از صدا دوباره یک آکورد ربع متنی مینور بسازید:

یک آکورد سکس کوارتت در جی مینور و غیره دریافت کرد.

فناوری دیگری ممکن است کندتر باشد، اما مبتنی بر حفظ کردن جدول بالا نیست، بلکه بر اساس درک کامل از آنچه اتفاق می‌افتد است. اگر از همان ابتدا خود را مجبور به دنبال کردن آن کنید، بعداً پیمایش در هماهنگی پیچیده بسیار آسان تر خواهد بود. این فناوری گام به گام است و با استفاده از همین مثال (ساخت آکورد ششم اصلی از نت "D") مراحل به شرح زیر خواهد بود:
1. اگر "re" صدای پایین تر مورد نظر باشد آکورد ششم، سپس "re" سوم آن است.
2. اگر «د» ثلث باشد، اولی همان وتر است سوم اصلیزیر (بزرگ - به دلیل نیاز به یک رشته). در نتیجه، اصلی آکورد آینده نت "B-flat" است.
3. ما از قبل اولی و سوم را می دانیم؛ لحن پنجم را می یابیم: یعنی پنجم کامل را از پریما به بالا اندازه می گیریم. ما نت "فا" را دریافت می کنیم.
4. ما سه نت به دست آمده - "B-flat"، "D" و "F" را به هر ترتیب روی خط کش ها قرار می دهیم، فقط به طوری که نت "D" پایین ترین در وتر باشد. sextacord ساخته شده است. اجازه دهید تکرار کنیم، این فناوری در ابتدا کندتر اجرا می شود - ابتدا نت هایی را پیدا می کنیم که آکورد باید از آنها تشکیل شود و تنها پس از آن این نت ها را به ترتیب لازم روی خط کش ها قرار می دهیم. اما در عین حال، ما به یک جدول حفظ شده (که به راحتی فراموش می شود!) تکیه نمی کنیم، بلکه به درک کامل ماهیت آن متکی هستیم. این قابل اطمینان تر است، و در نهایت هنوز موثرتر است، باور کنید!

سه گانه های اصلی در ماژور و مینور. اتصالات سه گانه اصلی

سه گانه ها را می توان در تمام سطوح ماژور و مینور ساخت. اگر این سه گانه ها را در تمام درجات مقیاس اصلی طبیعی بسازیم و فقط از نت های این مقیاس استفاده کنیم، می بینیم که سه تای آن ها (در درجات اصلی I، IV و V) سه گانه اصلی خواهند بود. هر سه گانه یک نام مستقل دارد (برگرفته از نام سطحی که در آن ساخته شده است).

سه گانه درجه اول نامیده می شود مقوی,
سه گانه مرحله IV - تحت سلطه,
مرحله سه گانه V - غالب.

این سه گانه توابع مدال (یعنی رابطه بین صداهای پایدار و ناپایدار) را با وضوح بیشتری نسبت به بقیه بیان می کنند، به همین دلیل است که به آنها گفته می شود. اصلیسه‌گانه‌ها و به همان ترتیبی که مراحل اصلی تعیین می‌شوند، تی، اس، دی:

با ساختن سه ضلعی بر روی تمام درجات مینور طبیعی، می بینیم که بر خلاف ماژور، ثلاث اصلی مینور سه گانه های جزئی هستند. آنها مانند سه گانه اصلی اصلی، اما با حروف کوچک تعیین می شوند t, s, d:

همانطور که می بینید، شیب اصلی یا جزئی سه سه گانه اصلی یک فرت با شیب خود فرت همزمان است.

ساختار سه گانه های اصلی در انواع هارمونیک ماژور و مینور با انواع طبیعی متفاوت است. در ماژور با پایین آوردن پله VI، یک سه گانه فرعی مینور تشکیل می شود که به هارمونیک ماژور خصلت ملایم تری می دهد و در مینور با بالا بردن پله VII یک سه گانه غالب غالب تشکیل می شود که برخی از ویژگی های حالت ماژور را به همراه دارد. به خردسال:

با توجه به اینکه سه گانه های اصلی اساس هارمونیک مد هستند، در موسیقی بسیار مورد استفاده قرار می گیرند، بنابراین لازم است ساده ترین ارتباطات آنها را بشناسیم.

ارتباطآکوردها دنباله آنها با حرکت نرم صداها (صدا) است. منظور ما از "صدا" یک صدای آکورد است. هنگام درک موسیقی، هر شخصی به طور ناخودآگاه ارتباطات افقی بین این صداها را دنبال می کند. یعنی چگونگی ارتباط صدای بالای یک آکورد را با صدای بالای آکورد دیگر ارزیابی می کند. متوسط ​​- با میانگین و غیره یعنی موسیقی به طور انعکاسی مانند یک گروه کر درک می شود که در آن هر صدا توسط یک فرد زنده اجرا می شود. بنابراین، "مدیریت صدا" شیوه ای است که آهنگساز برای مدیریت هر صدا به طور جداگانه انجام می دهد. با آموزش خوب صدا، شما می توانید به معنای واقعی کلمه هر صدایی را از اعماق یک آکورد استخراج کنید و آن را به عنوان یک ملودی مستقل اجرا کنید. اگر صداگذاری به خوبی فکر شده باشد، هر صدایی نرم به نظر می رسد، به راحتی آواز می خواند و حاوی پرش های ناگهانی نیست.

سه گانهآکوردی است متشکل از سه صدا که در یک سوم مرتب شده اند.

صداهایی که یک سه گانه را تشکیل می دهند نام های خاصی دارند.

صدای پایین را تون بنیادی، صدای میانی را صدای سوم می نامند.

صدای بالایی یک تن پنجم است.

صداهای سه گانه می توانند حرکت کنند. در این حالت آکوردهای جدیدی تشکیل می شود که شامل

صداهای یکسان، اما به ترتیب متفاوت. آن ها هستند معکوس شدن سه گانه. این سه گانه دو درخواست دارد:

اولین وارونگی یک سه گانه نامیده می شود وتر جنسی، زیرا صداهای شدید آن یک ششم را تشکیل می دهند. صدای پایین تر مرحله III است.

وارونگی دوم سه گانه نامیده می شود آکورد ربع جنسی، زیرا صداهای افراطی آن یک ششم و صداهای پایین و میانی یک چهارم را تشکیل می دهند. صدای پایین درجه Y است.

سه گانه اصلی حالتسه گانه هایی هستند که از درجات اصلی حالت ساخته شده اند.

مراحل اصلی حالت: I – تونیک. IY - فرعی؛ Y - غالب.

در مرحله I - تریاد تونیک (T 5/3)

در مرحله IY - سه گانه تحت سلطه (S 5/3)

در مرحله Y - سه گانه غالب (D 5/3)

سه گانه ها می توانند همخوان یا ناهماهنگ باشند. سه ضلعی صامت شامل سه ضلعی بزرگ و جزئی است. ناهماهنگ - کاهش و افزایش یافته است.

ترکیب فاصله سه گانه:

سه گانه اصلی: mzh 5/3 = b3 + m3 سه گانه تقویت شده: uv 5/3 = b3 + b3

سه گانه کوچک: mn 5/3 = m3 + b3 سه گانه کاهش یافته: mn 5/3 = m3 + m3

سه گانه تقویت شده(uv5/3) یک سه گانه است که از دو سوم اصلی تشکیل شده است. صداهای شدید یک پنجم تقویت شده را تشکیل می دهند.

UV5/3 در حالت های هارمونیک ساخته شده است. در ماژور - در سطح YI b، در مینور - در سطح III. به صورت عمده - در T6/4، در مینور - در T6 حل شده است.

سی ماژور A مینور

uv5/3 T6/4 uv5/3 t6

سه گانه کاهش یافته است- سه گانه ای که از دو سوم جزئی تشکیل شده است.

صداهای شدید یک پنجم کاهش یافته را تشکیل می دهند. (حداقل 5/3)

Um5/3 بر روی درجات YII و II طبیعی و هارمونیک اصلی و مینور ساخته شده است.

به یک سه گانه تونیک ناقص حل می شود.

سی ماژور ج مینور ج ماژور ج مینور

mind5/3 mind5/3 mind5/3 mind5/3

بلیط شماره 3.

1. وتر هفتم. آکورد هفتم غالب. استیناف و تصمیم او.

آکورد هفتمبه آکوردی می گویند که شامل چهار صدایی است که به ترتیب مرتب شده اند

سوم سه صدای پایینی را همان سه گانه می نامند و صدای بالایی صدای هفتم است، زیرا با صدای پایین فاصله هفتم را تشکیل می دهد.

آکورد هفتم را می توان در هر سطح ماژور و مینور ساخت. اما رایج ترین آکورد هفتم غالب است.

آکورد هفتم غالبآکورد هفتم است که بر روی درجه Y از ماژور طبیعی و مینور هارمونیک ساخته شده است. (د 7)

D7 = b3+m3+m3

به یک سه گانه تونیک ناقص حل می شود (با تون پنجم و

لحن اساسی سه برابر شده).

با وارونه کردن وتر هفتمبه این نوع از آن می گویند که در آن صدای پایین تر است

لحن سوم، پنجم یا هفتم است.

D7 دارای سه درخواست تجدید نظر است:

هنر YII. Quintsextaccord: D 6/5 = m3+m3+b2 در T 5/3 با دوبرابر حل می شود

لحن اصلی

هنر دوم آکورد ترتزکوارت: D 4/3 = m3+b2+b3 به T 5/3 منبسط شده تبدیل می شود.

هنر IY. وتر دوم : D 2 = b2 + b3 + m3 در T 6 با دوبل حل می شود

لحن اصلی

D7 T D6/5 T 5/3 D4/3 T 5/3 D2 T 6

لا مینور

D7 tD6/5t5/3 D4/3t5/3 D2t6

هر عاشق موسیقی دیر یا زود به این فکر می کند که چگونه آکورد آهنگ ها را روی پیانو انتخاب کند. پاسخ من این است که برای این کار شما نیاز به کسب دانش و مهارت در تئوری موسیقی و سلفژ دارید. و اولین چیزی که باید درک کنید این است که سه گانه اصلی حالت چیست. در واقع، تعداد زیادی از آهنگ ها بر روی 3-4 آکورد ساخته می شوند و شما باید ساختار و قوانین هماهنگ سازی (یعنی قوانین انتخاب آکورد برای یک قطعه) را درک کنید. سپس می توانید برای هر آهنگی با همنوازی پیانو بنوازید.

فوراً می گویم که انتخاب همراهی در پیانو چندان آسان نیست ، به دانش و مهارت خاصی نیاز دارد. ولی باید از یک جایی شروع کنی. پس بیایید با آشنایی با سه گانه مراحل اصلی شروع کنیم.

همانطور که از یکی از مراحل به یاد دارید، در موسیقی تنها هفت مرحله وجود دارد و بر اساس آنها است که آکوردهای مختلفی ساخته می شود. سه تای آنها پایدار و چهار تای آنها ناپایدار نامیده می شوند. همچنین یک مفهوم وجود دارد - مراحل اصلی. یک اشتباه بسیار رایج در تسلط بر سلفژ این است سردرگمی بین مراحل پایدار و اصلی. نیازی به اشتباه گرفتن این مفاهیم نیست، مانند گرم و سبز است - ویژگی ها متفاوت است. بنابراین، مراحل اصلی حالت I، IV و V در نظر گرفته می شوند و نام هایی نیز دارند:

• من - مقوی،
• IV - فرعی،
• V - غالب.

همانطور که می بینید، مراحل اصلی در سی ماژور عبارتند از C، FA و G. در کلیدهای مختلف درجه ها همیشه I، IV و V خواهند بود، اما نت ها همیشه متفاوت خواهند بود.

در اینجا درجات اصلی سی ماژور آمده است:

مدارک تحصیلی اصلی سی ماژور

اگر به کلید دیگری برویم، نت های مراحل اصلی متفاوت خواهند بود.

به عنوان مثال، بیایید به D major نگاه کنیم، اینها نت های متفاوتی خواهند بود:

مدارک اصلی در رشته د ماژور

سه گانه اصلی حالت، اساس همراهی آینده است. ساخت سه گانه های تحت سلطه و غالب.

اما برای انتخاب همراهی، مراحل اصلی به تنهایی کافی نیست. همچنین باید از این مراحل اصلی، یعنی انتخاب آکورد آهنگ ها، سه گانه بسازیم. ما در درس قبلی ساختیم، اما اکنون زیرمجموعه و غالب را می سازیم. به طور دقیق، اصل ساخت سه گانه یکسان است - یادداشت ها یکی پس از دیگری.

سه گانه های اصلی در سی ماژور

اگر اصل ساختن سه گانه های اصلی را درک کنید، به زودی می توانید آکوردهایی را برای هر آهنگی که دوست دارید انتخاب کنید.

در عین حال، ویدیو را تماشا کنید و متوجه شوید که چگونه سه گانه درجه های اصلی در کلید سی ماژور ساخته می شود: